劇情比邁克爾貝搞的還弱智，但是場面沒的說，雖然也是常常群毆，雖然也節(jié)奏很快，但是導演編排合理，還來些慢鏡頭，讓觀眾可以跟上享受這樣的快感，而邁克爾貝搞一堆機器人猛打，讓觀眾分不清誰是誰，貝先生要學學這片。

冬歇期不停播，這是給我看這劇的最好理由，感覺還行

《大人帝國》站在新世紀之初表現(xiàn)了懷舊與前進的交鋒；這部在2020s之初，面對科技、教育的發(fā)展，討論了更為深廣的社會問題。前半部分，直接拋出：教育與社會階級、教育內(nèi)部的階級、電子產(chǎn)品與圖書館、AI與教師等一系列問題，然后用“吸屁屁怪”象征“分數(shù)執(zhí)念對人的異化”，進而把討論對象集中到個體間的關(guān)系上。從一部寫實劇逐漸向推理劇過渡。推理部分很有趣，能夠推著觀眾一起進行思考，不乏對《柯南》和《哆啦a夢》的致敬（那個“33”笑死我了）。最后從推理返回到寫實劇，用一場馬拉松討論青春與成長的本質(zhì)，討論夢想與友誼之間的矛盾，最終回歸到傳統(tǒng)的母題：直面生活，享受生活，追尋快樂。貫穿始終的，還有美牙廣志二人的暗線，進一步表現(xiàn)父母在孩子成長中所扮演的角色。2022年開年最佳，《蠟筆小新》系列最佳，哭得稀里嘩啦。

13年前的作品 2023年看依然很有意思 很多觀點現(xiàn)在依然不過時 在搞笑之余 同時也引人思考 “一個人寫東西給自己看 叫日記 寫給別人看 叫傳記” 不愧為子華神

不斷換位思考，覺得誰都沒錯，在自己的立場上。大概我可以去結(jié)婚了。