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《牛郎尋織女》相關評論
青石子路
這可能是三宅唱最差的一次表現。影片的很大問題來自于村上淳指向性和表意性過分明確的方法派表演。一副一望到底的頹喪面孔把所有可以回味的意味和情緒都驅散殆盡,只剩下一臉“我頹得很帥”的自我炫耀。這種過去和現實來回穿梭的戲劇化閃回也不適合三宅刻畫電影人物肖像感的自然主義狀態,說到底,他不是一個為影片創造戲劇性的導演,尤其是幾個三十大幾的中年男女套著學生裝扮中學生的狀態實在是不適合用自然主義的手法表現,只有對可信度產生強烈質疑的瞬間出戲感受。片子的鏡頭調度和黑白色調顯的特別僵直刻意,始終漂浮在人物內心之外,和《無路用的人》中三宅自己驚人的手持攝影水平比起來是天壤之別。據說拍這片受到了資助人村上淳的強烈影響,這大概是三宅唱沒能保持自己特點的一個原因。
阿:
quite liked the 1st half of this movie, I liked the cinematography a lot and thought it’ll be like Narnia or Wizard of Oz. But the r*ping part was way too disturbing and really upset me. The whole story went done ever since that. The open ending is quite good though. The fog, the little boat and the tree…I would remember those scenes for some time
南墻上的爬山虎
本片鮮有地把女性放在敘事核心,聚焦於親密的女性情誼關係上,有別於過往糾纏不清的男女關系。洪尚秀在信手拈來的聊天大膽地解析當代韓國女性對婚姻的態度,引出他作品少有的女性覺醒意識,短小精悍的敘事結構亦採取平鋪直敘的線性敘事,卻又在三個不同的小故事使用他最擅長的重複和變奏元素,使得這個日常化的故事浮現出暗號式的趣味,監視器,門禁和電影院這三個不同的媒介的影像又讓稀鬆平常的故事有一種錯落有致的層次感,大大豐富了內心戲的表現手段。當然,洪尚秀用到乏味的變焦和推拉鏡頭依舊有出神入化的表現效果,用動物來比喻男女關係的妙筆亦是神來之筆,此片讓洪尚秀奪得柏林電影節最佳導演獎,可謂實至名歸,儘管有些姍姍來遲的滋味。
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