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《武士馬拉松》相關(guān)評論
活體美學(xué)
2014:面子是喜劇,里子是悲劇 2021:「小寶,你是個聰明人,我可以用聰明的方法跟你說話,外面的人就不行。讀過書,明事理的人,大多數(shù)已經(jīng)在清廷里面當(dāng)官了。所以,如果我們要對抗清廷,就要用一些蠢一點的人,對付那些蠢人,就絕不可以跟他們說真話,必須要用宗教形式來催眠他們,使他們覺得所做的事情都是對的。所以反清復(fù)明只不過是一句口號,跟阿彌陀佛其實是一樣的。清朝一直欺壓我們漢人,搶走我們的銀兩跟女人,所以我們要反清」 「要反清搶回我們的錢和女人,復(fù)不復(fù)明根本就是脫褲子放屁,關(guān)人鳥事」
包不同
若說《港樂季》的話語策略是從內(nèi)港交融的角度佔領(lǐng)港樂意義的闡釋權(quán),《寶島季》的目標(biāo)則是將因兩岸人為的阻隔,實際上近乎獨立發(fā)展的臺灣民歌和流行音樂,“搭救”進中華文化的話語脈絡(luò)中。高水平舞美和收音造就的恢弘氣勢背後,是華麗但薄弱、同時如履薄冰的內(nèi)容安排和難以避免的殘缺,首期即已明確示出的禁區(qū)包括張惠妹、蔡依林、田馥甄、盧廣仲、陳建騏;除歌詞改為同音詞的傳統(tǒng)藝能外,金曲獎畫面也全員打碼處理。除?te演繹的茄子蛋金曲外,首期各作品之編曲基本依循原曲,故暫無令人印象特別深刻的新鮮演出。節(jié)目多次提到人文與民間交流的重要性,在兩岸間的壁壘被單方面築起的第四年,同時面臨國際上冷戰(zhàn)重演的緊張態(tài)勢(臺海正是冷戰(zhàn)時代兩大陣營衝突所殘餘的最後前線之一),節(jié)目大聲問出的“想不想去臺灣玩”,多少提供了關(guān)於破冰的良好冀望。
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