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《通天大盜》相關(guān)評(píng)論
東君何在
1991年拍出這樣的生活水準(zhǔn)真給社會(huì)主義臉上貼金 請(qǐng)問是哪兒的農(nóng)村啊？and傳統(tǒng)戲劇模式 創(chuàng)作上沒突破 多線索遞進(jìn)集中爆發(fā)卻全沒張力 比較失敗
三月煙花
很侯孝賢，給了觀眾很多余地，思索神游”活在電影里的“的空間，每個(gè)場(chǎng)景都像單獨(dú)的舞臺(tái)劇，每個(gè)場(chǎng)景都像每一個(gè)人會(huì)經(jīng)歷會(huì)生活的地方。一點(diǎn)私人小揪揪：電影之于我的熱忱是要結(jié)束了嗎，像愛像妄想像Gougères一樣，淡如水又包羅萬(wàn)象的人生好像對(duì)于現(xiàn)在的我來說不夠；或者說，與其在屏幕上找敘事，不如去生活，于淡水之上。我要看到自己夢(mèng)見的光與影，我想要生活。
瘋狂沉船
1.不停地以近乎呵斥的語(yǔ)氣重復(fù)簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，其實(shí)是在表達(dá)對(duì)交流的絕望。對(duì)于一個(gè)敏感封閉而滿腔郁結(jié)的男人，內(nèi)心最深處往往掩埋著一股子被拯救的渴望——渴望從天而降一個(gè)姑娘，她能叩開自己的心扉，解開自己的心結(jié)，把自己從孤獨(dú)中給拽出來——而且出于顯而易見的原因，這種渴望通常是羞于示人的。文森特·加洛很勇敢地將這種渴望交于影像、示與眾人，這或許過于私人，但它能打動(dòng)那么多人，也正在于它是如此私人。 2.視聽設(shè)計(jì)挺有意思的，跳接、從天而降的舞臺(tái)打光、餐桌上四組POV來回切換、閃回的插入方式等等等，文森特·加洛肯定是新浪潮的忠實(shí)影迷。 3.最后想到父母而收手，不是因?yàn)橄氲礁改笗?huì)傷心，而是因?yàn)橄氲椒凑约核懒烁改敢膊辉诤酰@個(gè)設(shè)計(jì)我要大大點(diǎn)贊，去tmd和解。 4.索菲亞·科波拉拍《迷失東京》那段“床戲”應(yīng)該算是有樣學(xué)樣吧?
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