男人女人們爭相對劇本中母親失職的譴責和羞辱就是對所謂女性紅利太大了女性話語權太高了女性真不要臉的控訴最好的回應。

除了導演其他都不錯，就因為導演拉胯，這劇就是白米飯里摻石頭，有夠無語。在入戲與出戲中反復橫跳。

就是維京人和英國人交流的時候明明前幾分鐘都在跟自己人講英語下一秒就開始語言不通，有點出戲。

8/10。表現(xiàn)主義應用于心理學敘事的典范！零碎的情節(jié)閃回取代了直接交代艾蓮娜的過去，讓觀眾看到一個天真爛漫的金發(fā)女郎，卻并不想引起觀眾注意，直到超市保安搜身一刻聯(lián)想嫖客對她的傷害、手握剪刀扎向皮條客一刻聯(lián)想血腥兇殺，不禁產生強烈的好奇感，隨著劇情一步步推敲艾蓮娜痛苦與孤獨的過去，原來夏日沙灘上與愛人暢談未來、隔著車窗眉目傳情的金發(fā)女子就是艾蓮娜曾有的美好，追憶愛情滋味的草莓如今變成臥薪嘗膽的復仇果實，她殘酷地把珠寶商的前女傭絆下樓，為讓小女兒學會反抗霸凌將其綁起一次次推倒在地，這種殘酷背后是向命運反抗的果敢和母愛的光輝。托納多雷設計了許多希區(qū)柯克式的意象：主人公的偷竊行為，幽深的旋轉樓梯，隔墻有耳（小女兒門后偷聽父母吵架、艾蓮娜和女主人隔著墻吃飯、藏身墻后的光頭男人），極大豐富了懸念的發(fā)展。

豪放的英國gay們的集體狂歡。卡司雖然都是大叔，但是帶出了一種追求自我的年輕荷爾蒙。