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《大路2012》相關(guān)評(píng)論
抬眼吃飯
兩個(gè)半小時(shí)讓故事有充分的余地舒展,然而我中間睡著了一次。作為曾經(jīng)的媒體人,對(duì)女主辛苦追蹤的兩個(gè)題接連被斃掉痛心疾首(但女主身上卻看不到掙扎,奇怪)。社會(huì)議題的選擇的確富有沖擊,有些《與惡的距離》神采了,但仍然浮光掠影,對(duì)紀(jì)錄片工作者的立場(chǎng)思考也淹沒(méi)在了無(wú)盡的生活細(xì)屑中。
現(xiàn)在想吃沙冰
7/10。從六十年代開(kāi)始,費(fèi)里尼不再讓情節(jié)充滿層次遞進(jìn)的戲劇性,只截取脫離中心事件的枝節(jié)片段給予流動(dòng)性的敘事空間,譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時(shí)間(寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯尸體,拒絕巫師求愛(ài)的美女被詛咒成為全村的引火器),使觀眾忽視了導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn),構(gòu)圖亦如是,典例是幾個(gè)人在中景商討事宜的場(chǎng)面,前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯,后景是女人做頭發(fā),多層次的構(gòu)圖難以分清這個(gè)場(chǎng)面的關(guān)注點(diǎn);此外開(kāi)頭的壁畫(huà)中人和龐貝房屋倒塌、大戰(zhàn)牛頭人的迷宮布景,也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望構(gòu)建反常態(tài)的神話片跟帕索里尼一個(gè)路子:靠鞭打治療性無(wú)能的妓院,晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露,來(lái)客不顧儀態(tài)地手抓各種油膩肉塊,為得到遺囑把死者切碎當(dāng)眾吃掉,單腿人和陰陽(yáng)人包裹著羅馬式的寬大長(zhǎng)袍和套頭衫,產(chǎn)生了野蠻縱欲的滑稽感。
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李世平及相關(guān)違法人員受到法律的制裁,受害人還以清白。天網(wǎng)恢恢疏而不漏,正義有可能會(huì)遲到,但不會(huì)缺席。國(guó)家相關(guān)部門同樣會(huì)將事情調(diào)查清楚,還以真相給大眾。法律從不冤枉好人,但也不會(huì)縱容壞人。稅務(wù)之法,
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已完結(jié)