莫里康內的作曲已經不是電影配樂的范疇，而是在創造一個和電影并行的時空，是經由音符對世間和時間的洞察。甚至分不清，是畫面演奏了曲子，還是曲子譜出了畫面。托納多雷說給他一個故事，就可以寫出主譜。這種天賦也體現了他強大的感知能力。電影配樂曾被傳統學院派視為背叛，他卻用數不清的經典和先鋒理念為自己正名。一代大師、永垂不朽。

“既然你在為過去后悔，就該慶幸自己醒悟得及時啊。”

我們可以借此討論一下：看不懂的電影算不算好電影。///重看時看不懂的也都差不多了，這本子比讓子彈飛用心嚴謹得多啊

《迪士尼在逃公主和怪奇王子捉鬼記》

1.細想來，本片作為安哲遺作，也并非過于殘缺的謝幕，1953-74-99，橫跨俄美加德奧的情緣，縱使顛沛流離半世紀，也終有剎那永恒的相聚，而不似[哭泣草原]般深陷無盡絕望。2.交叉剪輯時空，在單鏡頭內完成跨時空轉換（如安大略酒吧）。3.三處破敗空間：酒店大廳中一地的破碎電視機與渴慕"第三只翅膀"的天使，堆滿斯大林雕像的廢棄庫房，畫滿彩色涂鴉的流浪人大樓，恍若歷史的廢墟。4.與前作的相似：音樂成為主角與溝通媒介，火車牽系起重聚別離，后拉與升高鏡頭及變焦前推頻繁使用。5.74年新年夜奧地利通關邊境上的猝然起舞，溫情如亙古。6.母子美國邊境重逢時周邊漫溢的濃霧，模糊了時空幻真。7.艾連妮在情詩中將斯皮羅想象成披黃雨衣的人。8.布魯諾·甘茨的表演極盡傳神，"Don't go!" 9.“我只有在自己的故事中才能找到家的感覺”。（9.0/10）