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皮卡丘觸電了
判斷一個導演是否重要（于電影史），有一個標準是其是否具有電影意識，也就是一種通過影像進行表達的自覺。拿本片舉例，明明一句春天來了的畫外音已經就可以交代季節的更替，導演卻偏要再加入一連串冰面融化的鏡頭，德爾蘇落水一段，明明抓幾個鏡頭就可以省略性地交代整個危機從開始到結束的過程，導演卻把整個事件從頭到尾明明白白剪進電影。真正的電影藝術家一定是在拓展視聽語言的表達疆界，這是無可置疑的。
無夜非歌_
堪稱是《槍火》的姊妹篇及後傳，兄弟情成爲了影片的表現重點，只是《槍火》以生為結局，而本片以死畫下句點。杜琪峰對於場面的調控能力依舊令人敬佩，片中數場槍戰戲中，各個角色的站位、走位無不張十足力，但杜Sir警匪片中一貫的韻律感卻不如之前的《槍火》、也不及之後的《文雀》。
