太好了，和阿黛爾時(shí)不一樣，完全被柯西胥的自然主義寫實(shí)卷進(jìn)去了，成功的寫實(shí)除了再次模糊虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系外，也在很大程度上影響著觀眾對(duì)時(shí)間的感受，而這種偉大的客觀又幾乎完全是預(yù)留給電影而非其他媒介的。影像呈現(xiàn)上，除了大量手持，弱編排感的剪輯調(diào)度外，人物特寫鏡頭的使用也起到了很大作用，一種由視點(diǎn)注視完成的極強(qiáng)的臨場感；劇本寫作上，無法想象會(huì)是一句一句寫下來的，其實(shí)全片只由關(guān)鍵的幾場戲組成，但每一段都在看似冗長的反復(fù)和繁雜中來飽含豐富的細(xì)節(jié)和紀(jì)錄片般的真實(shí)感。可戲劇感和文學(xué)性的隱喻模式也沒有被置換去，人物身上扭結(jié)了三代人幾個(gè)家庭的愛恨矛盾，出軌和外部的力作為核心，然后一切都在末尾迷狂的音樂和與探戈共同演繹的平行剪輯中戛然而止，而那襲紅衣和不息抖動(dòng)的肚皮又與圍繞著她的男人們構(gòu)成了一幅強(qiáng)烈的隱喻圖畫。