劇情：
電視劇《樓外樓》截取杭州西湖“樓外樓”酒店在上世紀(jì)二十年代大革命時(shí)期至新中國成立這段波瀾跌宕、風(fēng)云變幻的歷史時(shí)段，藝術(shù)地重塑“樓外樓”洪氏一家人，在軍閥割據(jù)、北伐鏖戰(zhàn)、外侮入侵背景下，以浙商“自強(qiáng)
《樓外樓》相關(guān)評(píng)論
洛雪
有同行的襯托，萬瑪才旦這般人才方得“獨(dú)步”影壇，以獨(dú)特而出眾。敘事節(jié)奏和緩且自主，鋪墊不急躁不冒進(jìn)也未陷入無意義的循環(huán)，抓情緒抓得很穩(wěn)很扎實(shí)，嗯，是個(gè)有趣的講述者。依舊偏愛詩化表達(dá)（詩化而非寓言），即便是柔柔地抒發(fā)也很堅(jiān)持這份表達(dá)風(fēng)格，嘛，只要不寫爛詩，我也接受得來你“爛寫詩”。劇情行進(jìn)至爺爺去世，我才看到作者的表意——藏民的生死觀。然而氣球的存在感依然迷惑。后面對(duì)媽媽、大兒子的接續(xù)刻畫，寥寥數(shù)筆，勾得弱勢(shì)之形，影片的立意瞬間高漲起來。“古道流芳”甚至將戰(zhàn)火燒到片中最強(qiáng)硬角色的身上，表達(dá)了某種悲觀又哀傷的情緒——生死觀也好，什么觀也罷，抓得緊會(huì)破會(huì)給鄰居帶來麻煩，抓不住又會(huì)飄走。人生啊，幸福與殘酷，皆歸無常。點(diǎn)贊萬瑪才旦這一次踏向人性與文化深處的自省表達(dá)。8+
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