威廉達(dá)福飾演的基督簡直可以和他在《永恒之門》中詮釋的梵高無縫銜接，不僅是三十年來幾無變化的相貌，還有彼此相通的固執(zhí)、堅(jiān)定、癲狂與軟弱，就連與猶大之間的復(fù)雜感情也如同梵高和高更的翻轉(zhuǎn)互文。也許是題材的原因，很多人誤認(rèn)為馬丁是情節(jié)劇導(dǎo)演，但事實(shí)上他對于一切小聰明式的懸念設(shè)計(jì)與戲劇反轉(zhuǎn)都毫無興趣，觀眾所感受到的“反轉(zhuǎn)力”實(shí)則來源于他對自創(chuàng)精神分析理論的縝密實(shí)踐，他對每一個人物的刻畫都如同在進(jìn)行一場漫長而痛苦的心理治療。每抽絲剝繭一層，觀眾對人物的理解和共情就會陡然升至一個新的臺階，而所有嫻熟的技術(shù)手段都旨在幫助人物進(jìn)入這樣一個得以傾吐心聲的私密空間。