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散財(cái)童子
馬克斯兄弟喜劇代表作。從媒介上是默片喜劇到有聲喜劇的嫁接，殘余著滑稽喜劇中的身體動作表達(dá)，而聲音的使用上則是無厘頭的對白以及突兀的歌舞橋段。從文化上則體現(xiàn)出喜劇的失控與無序性，放置在架空國家的背景愈發(fā)凸顯出無政府主義的意義，對資產(chǎn)階級和權(quán)威政權(quán)，以及更是對觀眾的雙重冒犯，也難怪在30年代票房不佳
負(fù)零
12th bjiff #2。屬于電影節(jié)的奇妙之處：昨天在《月升中天》中，昌二送給朋友James Joyce作品集，今天就看了借用Ulysses概念的電影。巴爾干半島（戰(zhàn)爭）史、電影史、安哲個人史以意識流的形式交織纏繞出一部詩意樂章，真實(shí)與虛構(gòu)一體兩面，記憶、時空、場景、人物不斷延伸回轉(zhuǎn)，不著痕跡地融化在一個個長鏡頭的凝視之中。迷影、離別、戰(zhàn)爭、毀滅、死亡、迷霧、友誼、音樂、戲劇、親情、意識形態(tài)、階級斗爭、遷徙、種族、鄉(xiāng)愁……多種巴爾干半島獨(dú)特的，乃至人類共通的情緒、元素輪番上陣。輪回的歷史，同樣的男女面孔。
