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靈魂互換后之葉總不要太愛我

全75集

短劇

/ 現代言情/

2024

中國大陸

劇情：

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靈魂互換后之葉總不要太愛我 -全75集

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《靈魂互換后之葉總不要太愛我》相關評論

二姑娘的話

單人單機拍攝了一年半。奈良美智是個單純的人，坂部康二導演也是，所以很真很質樸。影片節奏不好，純靠音樂來調整控制，好多次大家都以為完了，剛有零星鼓掌聲又看到下一個鏡頭。導演說下一部紀錄片要嘗試不用背景音樂，我期待。有人問坂部導演跟奈良在一起最大的收獲是什么？他說：看到奈良一個人在深夜作畫，反復推敲，就像自己和自己戰斗。再在夜里一個人痛苦地剪片子的時候，就不覺的孤獨了。

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桑寄生蓮子蛋茶

當年看過，已經淚流滿面，成為父親之后，這樣的片子更加值得珍視。

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蘇聿行

去年看完的，一直沒好意思發短評，因為最近幾個月的生活讓我認識到自己突破性別結構性不平等，或是能夠感同身受的理解女性痛苦，是一件多么難的事。這樣的電影——呼吁性別平等，反抗父權，拍了至少半個多世紀了。然而男性真正想要為性別平等做一點事，首先得有走出“舒適區”、打破習慣思維和行為的意識。很多時候，我們(男性)即使什么也不做，也享受到了性別紅利。以前我覺得自己對女性很友好，最近我漸漸發現我也享受著性別紅利，并且對打破它有種本能的抗拒心理。自認為做得好了，實際可能什么也沒做。不作惡不代表做了好事。

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壞孩子嘅天空

帶有李安今后作品的一系列主題屬性：家庭、人文主義、愛情、同性及東西方文化的互動，這些也構成本片的敘事基礎。不僅把東西方意識形態融合在一起，還利用主人公的非傳統取向使情節復雜化。影片本身想探討的并非同志問題，它只是一處情節轉折，加劇了爭議，編導真正關心的是傳統的家庭價值觀。有趣的一點，如果《推手》表明中國傳統和現代美國之間的矛盾是不可調和的，那么《喜宴》則表明這些矛盾可以克服，重要的是要有建設性地解決它。

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偷油缽

華麗炫目的超現實喜劇。1.許多感官大片都是以特效追求逼真感，而本片卻以全實景拍攝來呈現虛幻想象世界，在28個國家和地區取景，各種族齊集，服飾也是藍紅綠黃黑白紫橙均有。2.元敘事作品，斷續講故事，如同[一千零一夜]或小說連載，不僅有現實人物投射為角色，而且根據聽者/讀者互動情況來更改調整后續故事，還有作者介入與獨斷任性。3.夢境機理與精神分析范本，不僅是現實人物及其行為在（白日）夢中的投射、再加工與補償心理，男主在所述故事中搖晃、旋轉、眩暈、慢動作的體驗也是身體刺激與夢境感知的結合，小女孩第二次Fall陷入昏迷后充滿恐懼、無序而跳躍的幻夢蒙太奇亦是亮點。4.紀念默片時代特技演員的元電影，最后，放映燈亮起，巴斯特·基頓一幕幕大膽驚人的動作影像流淌出來。5.李·佩斯與凱婷卡·安塔魯的絕望之淚，如此動人。（8.5/10）

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