像是與闊別多年的老友重聚

柳巖的印象還停留在未未，然后說了一句臺詞“果然是我的師妹啊”。

讓我憂傷讓我流淚卻不能成為我的最愛的動畫。

一次誠摯溫柔、真正出彩的名著改編，一部名副其實的女性主義杰作。1.大膽采用過去與當(dāng)下雙線交織穿梭的敘事結(jié)構(gòu)（既有匹配剪輯又有做夢回憶），既能使熟悉原著的觀眾新鮮好奇而不厭倦，又能讓新觀者在預(yù)先獲知結(jié)果后更專注于人物的內(nèi)在感知。最絕妙的是貝絲兩次病重的交剪，喬兩次醒來下樓，忽而驚喜，忽而失落，及至葬禮后，匹配切入少時透過窗戶望向樓下貝絲的喬，恍若深情而傷楚的回望，又似遙遠(yuǎn)而朦朧的預(yù)感。2.不斷突出寫作的意義，自反性強(qiáng)，包括人物多次面朝銀幕說出自己的信，以出書貫連首尾，并將喬的婚姻模糊為虛構(gòu)的虛構(gòu)，達(dá)成原作者夙愿，妙絕。3.角色刻畫立體，各有自我價值觀，對女性獨立與情感需求間的矛盾由羅南那段自白就突顯得淋漓盡致:But I'm so lonely. 4.服化道配樂盡皆完美，羅南妹子怎么打扮或不打扮都讓人癡迷。（9.5/10）

讓我從另一個角度了解1972年的中國，也了解了安東尼奧尼。從1974年安導(dǎo)在中國被批判，到2004年《中國》在中國上映，這真的是時代的進(jìn)步。雖然展示了一些那個時代，中國不愿意面對的人民艱苦、條件不太好的生活，但是真實的東西才是能被歷史留住的！ 伊文思《愚公移山》