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《年三十》相關(guān)評論
西顧
早知道這一季是finale而且虐的不成人形。在虛擬世界里寧愿自殺六千多次也不愿冒險傷害，細(xì)想之下不能再感人。根妹死的太突然簡直懵逼。最后大叔死得太悲壯。這種把主角清空一半的不寄刀片更待何時。
孟志純
Horror therapy. 對“不幸的人用一生治愈童年”的一種演繹。雖然越靠后觀感越差，清教徒式硬拗光明結(jié)局也令人嘲嗤，但還挺能對這種心魔的反復(fù)來襲無法殺絕感同身受。感覺要把自己追到了、活埋了、淹死了的那個恐怖的東西，其實反而只是真正的傷害的替代品，是恐懼的倒影，是一個 distraction, 一個 mimic, 一個 clown. 就好像 Bill 在第一部里寧愿去搗小丑的老巢，也不愿回去面對沒有 Georgie 的家。
我還想吃包包
只列三部電影證明俄羅斯較之中國的先進(jìn)性，第一部必定是《危樓愚夫》，第二部是條目在豆瓣“被消失”的《親愛的……》，第三部，也即是本片，你會很驚訝地發(fā)現(xiàn)，彌補兩國之間的觀念鴻溝至少還需要二十年，而本片這個差距的一個證據(jù)。00后廢了，跟60后教育環(huán)境一樣地廢了，也許由80后撫養(yǎng)的孫輩20后不會，而20后的教育成果2040年才初見成效。當(dāng)我們的社會開始有人讀詩并不以為窮酸，每一個人都更具有想象力，會說“美好的生活啊，教我訴說，但更好的是，教我安靜”，“昨日我意欲了結(jié)性命，今日卻心曠神怡”，“林中的月亮像巨大的失落的風(fēng)箏”，我們才算終于找到這個社會的靈魂，才登上“藍(lán)色無軌電車”，“帶我去太空，趁一切還未太遲”。我們喪失審美，我們的浪漫主義又何其匱乏，而俄羅斯卻是“整夜都在你家陽臺下，為你唱著小夜曲”。
零度冰華
人們總是津津樂道拉斯馮提爾電影中扭曲變態(tài)的主題，卻忽略了這位導(dǎo)演極為天才的電影造型能力，這部電影就是明證。比如，前景是主角，背景是銀幕投影，在這里背景既是舞臺，又是第二敘事，前后景是兩個無法觸及的世界：背景的凱斯勒來到德國想要展示出來自世界的善意，前景的凱特卻表示凱斯勒的話放佛來自很遠(yuǎn)的世界。又比如，大量的舊電影風(fēng)格鏡頭提供了更為客觀的視角，你與角色保持距離，并且審視著角色一舉一動。當(dāng)這種更為客觀的視角見證了深層的、尖銳的、之前被掩蓋的矛盾的時候，又會從吃驚的情緒中走出，再次帶入角色。 凱特是狼人游擊隊的隊員，明知戰(zhàn)爭早已結(jié)束，卻依然為之獻(xiàn)身。 這些獻(xiàn)身、這些生存，不正是國家的命運，歐洲的命運嗎？ 不是殺人就是背叛，只為了能夠幸存。 不是他死就是我們死。 唯一感到羞恥的人，自殘而亡。
