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有盼 ?
亞文化趣味與民族電影性格倒是思考的其次，實際首先非常個人：“流感”，引出了彼得羅夫瘋狂的顱內世界，“軟禁”，讓謝列布連尼科夫的調度無所不用其極，都在痛苦而憤怒的無序中掙扎和宣泄，又在抽離而出的漫游回溯中無限的懷念與哀嘆，文本改編途中另謝列布連尼科夫深深共情的想必也是如此，作者與影像高度的合二為一成共生的即興演化狀態(tài)，秩序和節(jié)奏作為現實環(huán)境中的虛設而被鄙視，也因此，電影的共振被進一步播散——當下的疫情，以及疫情下的一個個高壓中的生命和記憶。
