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頭像是好劇
寂靜的生活,絲毫不寂靜。如伊丹十三以往的電影一樣,導演再次營造了一種彈著莫扎特行兇作惡的“偽飾現實主義”,古典樂就像電影中展現的小鎮生活一樣,將一種理想的、虛假的純真帶入主角的一家生活,整個小鎮就像小球畫筆下的童真世界,有著童話般藍色的候車廳,可伊丹十三也不忘加上一道藍白色正方形交錯的防護欄,增加了畫面的不自然沖突,這種和顏悅色中的作奸犯科,早在第一個與影片調性極不協調的猥褻犯出現就埋下了伏筆。正是因為生活中有太多的不堪與刻意維持的體面,才使得這種沖突性具有表達意義。新井帶著《水中刀》的故事撕裂了小球的童話,父親的小說與開片的猥褻犯又成為一種新的因果,揭示了全片以喜劇形象出現的父親,實際的樣貌自私、缺位。沖田修一繼續裝點著伊丹十三不自然的生活喜劇生活的部分,而悲劇的部分北野武和園子溫繼續發揚