劇情：
《蛻變短劇版》相關(guān)評論
愛懷疑和飛翔
“善意欠薪”不處理，“惡意尋娃”被嫌棄，黑狗狗活著陪男主多好，看見它撞死我哭昏，像《老人與狗》不讓人好過，也不讓狗好過，連條狗都容不下嗎？看多了外國電影真的沒法說張藝謀的電影是在“黑”中國，畢竟他的同題材電影《秋菊打官司》、《一個都不能少》里大多數(shù)人是樂于助人的好人，甚至秋菊持之以恒想狀告的村長在秋菊要生產(chǎn)時還冒著大雪抬著她去醫(yī)院，而且事情往往最后是圓滿解決的，但或許《尋子之路》的官員推諉要挾、媒體聞風(fēng)而來及開放式結(jié)局才符合現(xiàn)實狀況，如此說來張藝謀不僅沒有刻意丑化還自動美化了一番
皮控
1、1999年《電影旬報》20世紀(jì)百佳日本電影第15名。2、這部誕生于1979年的電影充滿了無政府傾向、虛無主義、厭世情緒、反抗精神和某種意義上的浪漫理想主義，在影像風(fēng)格上又看到了日本新浪潮的影子。而日本左翼學(xué)生團(tuán)體為中心的反安保斗爭在70年代已經(jīng)結(jié)束，核威懾的帶來恐懼卻從未消失，此時《盜日者》仿佛是對時代的某種呼應(yīng)。3、雙男主的設(shè)定像一個硬幣的兩面。最后澤田研二和管原文太對原子彈的殘酷爭搶，象征意義不僅是對權(quán)力話語和政治訴求的爭奪，更是對自己的信仰所做出地近乎于絕望的追求。4、在繁華商場樓頂撒錢的戲份，諷刺了現(xiàn)代社會的物欲橫流和消費(fèi)主義。5、觀影過程中想起了《出租車司機(jī)》。6、“立本以受害者視角描繪原爆題材的電影太多了，而《盜日者》想表達(dá)是加害者與受害者是一體的”。7、井上堯之的配樂。
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