LILFF第九場。伯格曼晚期集大成之作，亞歷山大簡直就是自傳《魔燈》里童年伯格曼的翻版，想象力極為豐富，感官猶為敏銳，控制不住地編造謊言故事，嚴格的家教甚至體罰，還有童年里印象中的木偶、放映機、玩具火車、娃娃屋，特別是電影放映機這個物件，反復出現在伯格曼各個時段的影片中。比如《假面》中前五分鐘的音樂短片中也有出現。室內劇紅色的復古繁復的房間也跟《呼喊與細語》中有對應。對死亡、宗教的迷思更是貫穿整個創作生涯。最愛的兩場戲是亞歷山大在古董玩具店夜游，如夢如幻，怪力亂神。還有一場是雨停后的夏日景象，窗外郁郁蔥蔥，還有夏日蟬鳴底噪，水平固定鏡頭拍攝奶奶在桌前整理老照片，等待家人拜訪。小孩是伯格曼，老人也是伯格曼，追憶逝去的時光，重現童年的現場。

今村昌平說過："我想盡我的全力調和兩個問題：人體的下部分以及日本日?，F實所牢固依靠著的社會結構底層部分。"

bug就不說了，老虛這掉書袋的習慣簡直發揮到了極致，看上去神作到不行，其實東拼西湊前后矛盾。剔除白毛行為里游戲生命這個設定，所謂的反派根本是拿著哲學派革命家的劇本（老虛沒這么玩說到底還不是故意模糊掉了自己對烏托邦世界的某種理性認同），女主非常器用（看到結尾也最讓人覺得害怕）。比起女主維護派，白毛反對派（最后莫名其妙增加個因為感到排他性變成了熊孩子的設定完全拉低人設），慎也模凌兩可的態度到最后都很微妙。反倒是早早領了便當的縢秀星，活得像個真正自由的“人”。

搜刮pixie dust延年益壽這一類的梗真的是老套。劇情有點亂，前一段對于孤兒院的鋪墊太長，雖然造型夸張一如狼叔，但角色個性都不出彩，白瞎了魯妮的顏。

于是我的思春期結束了。