身處亂世間 每個(gè)人在這座風(fēng)起云涌的大都市浮浮沉沉，許文強(qiáng)難得一如既往有情有義有欠有還，數(shù)次命運(yùn)多舛起起落落 ，遠(yuǎn)逃千里依然身不由己 尋求安寧還是被迫卷土重來(lái)，書(shū)房的天平從馮敬堯到丁力細(xì)節(jié)兩次傾斜 巴金的《家》前尾點(diǎn)綴許文強(qiáng)與馮程程之間的感情，明槍易躲暗箭難防

“Dogman”在《Dogman》這部電影里不是一個(gè)人而是一處空間。將這個(gè)空間里的人當(dāng)做“犬”來(lái)看待是一種極為野蠻的解讀，因?yàn)橛捌牡谝荒惶崾居^眾它正在由兇狠向著溫順轉(zhuǎn)變。但稍顯直白的動(dòng)物性隱喻并非指向整個(gè)意大利社會(huì)的未來(lái)，而是強(qiáng)調(diào)這個(gè)國(guó)家有著嗜血成癮的過(guò)去和暴力傾向的現(xiàn)在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰郁的影像里幾乎奉獻(xiàn)了最好的導(dǎo)演和表演，為此我們看到人性里惡的部分難腐蝕而善的部分易揮發(fā)。

每天兩集銀魂，生活如此美好，值得我萬(wàn)死不辭。

很不錯(cuò)的印度電影，遇到一位好老師對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)是件幸運(yùn)的事。

很喜歡Agito（最后五集除外）。比起空我，Agito更有一種平衡感：一方面繼承了空我的重文戲，延續(xù)了空我對(duì)人類(lèi)價(jià)值的討論，也延續(xù)了英雄的苦難、命運(yùn)般的對(duì)決；另一方面，也強(qiáng)化了騎士的戰(zhàn)斗，強(qiáng)調(diào)騎士的英雄感；此外，比起昭和初期的子供劇情、空我的日常化的強(qiáng)烈風(fēng)格化劇情，Agito也有了進(jìn)步，比較好地兼容了懸疑推理主線的進(jìn)行。角色上，3+1位騎士形象非常有趣：Agito的多形態(tài)偉光正特?cái)z英雄形象+人間體的失憶樂(lè)天派設(shè)定；G3系的人造感、機(jī)械感+著裝員的認(rèn)死理正義感；Gills的生物異質(zhì)感+人間體的迷茫；異類(lèi)Agito的暴力與滄桑...各位騎士的鮮明對(duì)比對(duì)人物形象塑造是十分有幫助的，而諸多配角的形象也非常鮮明。缺點(diǎn)，可以說(shuō)成也劇情敗也劇情，和空我類(lèi)似的結(jié)尾趕進(jìn)度，前期埋下的伏筆難以回收，后五集垮掉。