要是就把廣興圍拍到解放后，拍成《家在珠江》三部曲多好，香山縣《白鹿原》。理解編導(dǎo)想拍華工的故事，但是鏡頭真的不應(yīng)該離開廣興圍，爛尾的可惜。

因?yàn)橥跻粚毻珠_始看天天了，救命這個(gè)節(jié)目還挺好看！

其實(shí)我還挺喜歡這個(gè)電影風(fēng)格的，有點(diǎn)90年度B級(jí)片的感覺(jué)，精神分裂的痛苦與抓狂，用惡魔來(lái)形象化精神分裂，與自己形影不離，隨時(shí)可能被“惡魔”控制失控，可能隨時(shí)做出可怕的事，不停與另一面對(duì)抗斗爭(zhēng)。希望大家都可以心理健康。

開頭和結(jié)尾的互文，以及穿插的amazon場(chǎng)景，趙婷用幾筆便勾勒出全球化和新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展下，傳統(tǒng)制造業(yè)和其所孕育城鎮(zhèn)的衰亡。同時(shí)，也借人物對(duì)話，折射出當(dāng)下失業(yè)與養(yǎng)老金問(wèn)題的。當(dāng)家從紙面被抹去之后，其定義也從固定的據(jù)點(diǎn)，變成流動(dòng)的汽車。并非關(guān)注于“邊緣”人物的故事，而是這些“被邊緣化”普通人的故事。當(dāng)代游牧者，與曾經(jīng)開拓者并無(wú)大不同，土地上的騎士變成如今破敗卻溫馨的房車。從過(guò)去到現(xiàn)在，皆是為生活而行在路上。導(dǎo)演在情緒表達(dá)上做到克制，并非從高處俯視的人文關(guān)懷，而更側(cè)重為紀(jì)錄與展現(xiàn)。流動(dòng)和飄忽不定的鏡頭，捕捉到Frances McDormand飽含深意的神態(tài)以外，也捕捉到別樣的自然風(fēng)光。

如果這是一個(gè)老人的自我救贖和找回歸屬的故事的話，那么全篇的素材顯然是缺乏說(shuō)服力的。支付孫女的學(xué)費(fèi)、回來(lái)參加妻子的婚禮，然后女兒不知不覺(jué)就主動(dòng)和十幾年沒(méi)說(shuō)過(guò)話的父親搭腔了？這是暗示金錢的現(xiàn)實(shí)作用大于情感和精神上的感受，正好是和主題矛盾的。若是用基本處于暗示材料的“退伍老兵”來(lái)描寫眾叛親離的過(guò)程和導(dǎo)致其發(fā)生的源頭，又是完全匱乏的，幾乎沒(méi)提及。結(jié)尾說(shuō)的“家人大于工作，是第一位”這樣的話是直接跟主題掛鉤的，說(shuō)出來(lái)這種方法就是最淺層的表達(dá)，平庸而毫無(wú)新意。好的一點(diǎn)是這種說(shuō)教式的話語(yǔ)是運(yùn)用了整個(gè)故事來(lái)做了言傳身教的呈現(xiàn)。