毫無(wú)劇情的長(zhǎng)鏡頭 空洞無(wú)聊 浪費(fèi)時(shí)間。

白日夢(mèng)般日式鄉(xiāng)村生活，迎合了布爾喬亞的審美。誠(chéng)然，追求幸福和滿足無(wú)可厚非，但裹著糖衣的謊言，還是是欺騙啊。真實(shí)可以殘酷，也可以美到極致，是親手播種的五谷雜糧，而艷麗的膨化食品，終會(huì)像泡泡一樣被戳破，癟掉，失去生氣。

老套而又經(jīng)典的情節(jié)設(shè)置，如今看來(lái)很多處觀眾都會(huì)笑場(chǎng)，但該哭的地方也絕不含糊。吳倩蓮的配音還蠻出戲的。港片的警匪片中，人性灰色地帶來(lái)自幫派片，著重對(duì)人兩面性的刻畫，交鋒場(chǎng)景則來(lái)自武俠片 (香港自源)，自有一套打武行美學(xué)，因而可說(shuō)是是香港特有的類型片。港片的沒(méi)落，一定程度上可說(shuō)是這個(gè)類型依托的社會(huì)環(huán)境逐漸無(wú)以為繼。正如隨著科技發(fā)展，本格推理所依賴的與世隔絕、生物證據(jù)缺乏等也日漸衰退，再做起來(lái)不免讓人有虛假之感。城市基因與面相的混同、類型片的沒(méi)落，共同導(dǎo)致了在地電影的衰退。一浪浪的新浪潮，可能也是在承認(rèn)這種衰退的前提下，不斷尋求新的獨(dú)特表達(dá)。

沒(méi)意思。161min，1.3G啥也沒(méi)有。2014.2.3

風(fēng)格不一樣的主旋律劇，感覺(jué)嶄新但毫無(wú)亮點(diǎn)，很多地方的處理都粗糙了，譬如演員的口音、譬如最后母親犧牲的內(nèi)景，幾個(gè)演員除了周迅葉德嫻梁家輝郭濤蔣雯麗唐寧苑瓊丹和日本少佐之外都是拖后腿的，抗日片真的不要請(qǐng)港臺(tái)演員，氣質(zhì)不搭。久石讓也是，這又不是動(dòng)畫片。★★☆