簡(jiǎn)直一個(gè)宗教宣傳片兒。

香港文藝青年到了內(nèi)地肯定不是普通青年，那他是什么？

之所以說《馬卡盧索往事》是女性群體的一次小小的勝利，而非「世界的勝利」是因?yàn)椋ㄟ^《塵世之光》可以看清一幅參照真實(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)和形態(tài)繪制出來的未來圖景：女性可持續(xù)性的自我犧牲大多成了孕育貴族或者中產(chǎn)階級(jí)「巨嬰」的溫床，而「底層人」可再生的自我價(jià)值的「變現(xiàn)」則為世俗男女的墮落提供了堅(jiān)實(shí)而不可動(dòng)搖的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。我們還看到，缺乏信任、理解和尊重的男女就像活在偌大的《謊言》當(dāng)中。有趣的是，本片也有「回收」消費(fèi)欲望的設(shè)定。影片視角在清心的上輩人和繁忙的下代人之間來回流轉(zhuǎn)和切換，最終落在有機(jī)會(huì)抽離、審視和補(bǔ)償?shù)摹赋赡耆恕股砩稀Ｋ裕囆g(shù)家眼中的道德力量、女性力量和救贖力量想必都要?dú)w結(jié)于時(shí)間的力量。如果一個(gè)人在歷經(jīng)歲月的腐蝕、磨礪和雕琢之后，能有機(jī)會(huì)重獲自由——再度重返家園，那這確實(shí)是這個(gè)悲慘世界里的一次勝利。

難以想象影片在導(dǎo)演腦子里過過多少遍，才能有成片如此沉著、篤定、不容置疑的表達(dá)，沒有在猶疑、掙扎或謹(jǐn)小慎微上浪費(fèi)時(shí)間，簡(jiǎn)直是在刻畫自體的征服者，譬如家人、同學(xué)對(duì)此不卑不亢的態(tài)度也與敘事非常統(tǒng)一

那個(gè)年代的人，精神富饒