陳坤少了驚喜，萬茜還不錯，不過總感覺兩個人的戲不是特別搭

塔科夫斯基的偉大之處在于，無論拍攝還是觀看，他把電影變成了一場極需意志力的苦行。但唯有櫛風沐雨，千錘百煉，方能淬煉成鋼，修成正果。 《犧牲》也是這樣一部電影，糅合進了太多的宗教隱喻、藝術符號和哲學語言，主題關于死亡與末日、絕望與希望、犧牲與光明。 懸空的性愛、瘋狂的大火、靜態的樹苗，在意味深長的長鏡頭和不明來歷的聲源中更顯得神圣與澄凈。影片是夢的神話，在虛無縹緲中生發悸動，直抵終極；也是詩的寓言，在朦朧不明的土地上，顯現瘋狂與信仰。 仿佛是一句無意的讖語，一個不詳的詛咒，《犧牲》之后，老塔“犧牲”，電影史上隕落了一顆明亮的巨星。

1、《爵士春秋》。泅水的蜥蜴，西瓜傘下的約會，無處可逃的陽具。歌舞感的想象填平無聲的二人。2、默劇。懷著西瓜，模擬臨產的疼痛；被分肢的螃蟹投在墻上的影子；兩人相處言情，多靠富有張力的動作。極少言語的二人選擇忘記“愛在他們之間的缺席”?！巴洸淮嬖冢@是默劇表演的訣竅?！?、通過臉部特寫以及到位的拍攝角度，二人的共餐時光與存在感暴增的西瓜經由鏡頭刺激觀眾的唾腺，蔡明亮的電影總能挖掘出觀眾靈魂的“大餓”。4、喻指子宮的西瓜、西瓜汁、西瓜傘；干旱的臺灣，礦泉水，從股間流注的汗液。5、開頭，廣角鏡頭模擬出的監控器視角，和隨后的富有變化機位都力圖在狹隘的套間里塑造空曠感。6、這也是蔡明亮最讓我震撼的片子。

要不是有青霞姐我想我不會看.

開始還以為是老生常談的誤會引發的劇情片，后來才發現是半部魔鬼代言人和半部有話好好說；雖然這樣就使得一些情節的推進有些牽強，但關于主題探討的野心和雖然我猜到了但確實是最棒的結局還是很抓人