熟悉的劇名，一看劇照就直接確認(rèn)小時(shí)候看過，沒想到這些年也一直未在豆瓣標(biāo)記過《炊事班的故事》。

無論時(shí)代變出什么花樣，肯洛奇總能在幻影中找到他一直贊頌的與一直控訴的。這是他對二十世紀(jì)的忠誠，也是他對信念的忠誠。寫實(shí)主義或許很容易讓你產(chǎn)生“又是這一套”的優(yōu)越感，但寫實(shí)主義從來不是為了你的藝術(shù)品味而存在，這世界總有一些樸實(shí)而堅(jiān)硬的東西擺在那兒，沒什么伎倆也沒什么心機(jī)，但是一直在那兒。

天吶 豆瓣真是什么都有

二宮太好了，三顆星全給二宮。

《楚門的世界》中的楚門或是“摩門教”教徒在一個(gè)“不知有漢，無論魏晉”的社會(huì)學(xué)試驗(yàn)中產(chǎn)生的進(jìn)步觀念，這檔“真人秀”中的觀念名叫“女性意識的覺醒”。風(fēng)格更接近于《你將不再孤單》，無論是兩匹馬的故事或是“要不要帶上15歲以下的男孩出走”，都像是從散文詩中抽取出的句子，女性個(gè)體的故事卻在所有女性身上反復(fù)發(fā)生，一個(gè)女人即所有女人；會(huì)想到《新喋喋人生》或《蕓蕓眾生》，每位女性都用舞臺劇的念白咬牙切齒地控訴，而麥克多蒙德則是《奧麗芙·基特里奇》里的那張臉，不會(huì)讓自己“更像男人”，而是“我即是所有女人”，去控訴男性的漠視、不公和所有暴力。小劇場式的微觀社會(huì)最大的諷喻是：這才是整個(gè)社會(huì)最真實(shí)的樣子。其實(shí)不大喜歡本衛(wèi)肖的角色，有一種“看破不說破”的狡黠，倒顯得男性依舊是女性成長路上的一個(gè)不可或缺的赫爾墨斯。