看完一部小津只消片刻之功，看慣一部小津需要氣靜心平；看懂小津必經歲月洗禮，看透小津唯有窮其一生。小津“嫁女”始于本片，終于遺作《秋刀魚之味》，二者看似無異，創作角度和感悟卻不盡相同，想來是不同人生階段的心境變化使然，兩相比較個人似乎更偏愛后者。

作為一部院線爆米花電影來說！蠻好看的！全程我腳趾抓地（緊張得腳趾抓地）

晉江文學的骨+泰劇的皮相，這種塑料制品不產出也罷

網絡的幽靈吞噬著人類的靈魂，我們不斷地發現他人，又不斷地丟失掉自我。女鬼喊出「我不再孤獨」的一刻無疑是具有反身性的，是她發現了現實世界與幽冥世界一觸即破的界限嗎？不，是她接受了這永恒而無望的孤獨，接受了自己是ghost的這一身份。但還是覺得通篇山雨欲來風滿樓的配樂和時不時來一句的存在主義雞湯完全沒必要。。。

羅曼那事發生在七零年代，為啥鋼琴師上映時沒被翻出來非議圍攻？當然你也可以說其他作品沒像本片那樣讓人聯想起陳年舊案。但根本原因或不在此，而是波蘭斯基這回竟然右轉保守了！是的，羅曼右轉而諾蘭左傾（黑男配白女乃左影典型特征所以靚湯才會高調力挺）。保守特征之一：皮卡爾以政治不正確身份（歧猶）捍衛了一個猶太軍官的清白，這是搜索者骯臟哈利直至綠皮書的調調，統歸所謂“歧視觀的拯救者”；特征二：左派一貫推崇之法律尊嚴和智慧專業，均遭本片無情貶低，特別是筆跡達人的荒謬證詞，此公竟都不如門外漢皮卡爾的一瞥直覺！直覺與武力（擊劍決斗追擊兇手暴揍挑釁）恰又為保守推崇！當然左派Metoo無法再忍。不過導演也有自己的堅持。他不相信惺惺相惜化敵為友那套。種歧矛盾無法根除，拯救只是捍衛底線。所以終幕字卡提示：兩人再未謀面。