到底是藝術(shù)需要痛苦帶來敏感性以創(chuàng)作更深刻的藝術(shù)呢？還是藝術(shù)家本身對(duì)痛苦有種執(zhí)著或是迷戀。但貧窮或是肉體的痛苦總是來得更直接些，求而不得，就像一種廉價(jià)的毒品般，頻頻帶來短暫創(chuàng)作的沖動(dòng)。天賦，經(jīng)歷，一切都是卓越的代價(jià)。

除了建模和畫風(fēng)的硬傷（對(duì)動(dòng)畫來說好像是挺致命的），別的方面都是超棒的！動(dòng)作設(shè)計(jì)和虛擬攝影機(jī)的運(yùn)用太贊了！完全可以當(dāng)武俠片來看。最后用居合斬隱藏殺念，瞬發(fā)砍瞎boss的設(shè)計(jì)燃爆了！原來2049里的華萊士是這么瞎的…一條戰(zhàn)損皮褲從頭穿到尾，boss都干掉了也不給人發(fā)個(gè)新裝備

20190517 資料館 文德斯影展開幕，重新mark這部十多年前看到電影，今日心緒已大不相同，更能體味到故事中的暖意寒意，幾次接近落淚。看完依然深深覺得，或許文德斯真是當(dāng)今最能詮釋“影像作為精神和理念世界的再現(xiàn)”的導(dǎo)演。他總在講人在世界里的漫游，起先是公路三部曲的德國(guó)和歐洲，后來到美國(guó)，再后來超越地理的疆界，去更深更廣的領(lǐng)域，音樂，攝影，時(shí)尚，舞蹈……他在德國(guó)浪漫主義的傳統(tǒng)中，也在民族國(guó)家的國(guó)境之外，漫游也就成了壯游。他身上的歐洲性和美國(guó)性，傳統(tǒng)和當(dāng)代，地方和世界等種種二元性都直接凝結(jié)成為了電影中那些最迷人的時(shí)刻，三個(gè)小時(shí)中，我一次次想到與那些時(shí)刻初次相遇時(shí)體驗(yàn)到的純粹的愉悅。在我不知世界為何物的年歲，他帶我去了許多地方，那有很多的故事和感動(dòng)。就這點(diǎn)而言，我十分感激他。

兔子可以象征很多，在被賦予更多意義的片中更受青睞，我也很喜歡，可能是牙齒吧，如果你完成尋找自己卻要消失，這是不是悲劇，沙漏循環(huán)。

很多喜劇，就是把笑料全抖出來，告訴觀眾，這個(gè)你應(yīng)該笑，這個(gè)也不例外