終于完結(jié)了。it's OK

莎翁的劇本能否毫無違和地電影化？這部作品給出了肯定的答案：用影像蒙太奇淡化在電影中大段獨(dú)白的突兀感，同時(shí)加強(qiáng)對角色內(nèi)心世界的描繪；大量遠(yuǎn)景抒發(fā)蒼涼無垠的情感，在肅穆的氛圍中講述著鮮血必會(huì)帶來鮮血的亙古教訓(xùn)；絕美的攝影，大膽的用色，沉郁的配樂；大贊法鯊和歌迪亞爐火純青的演出啊

博納現(xiàn)在就愛叫香港導(dǎo)演拍主旋律，周迅和霍建華如懿傳“再生緣”。

只有贏了講話才有人聽 我們確拍不出這樣的影片？ 印度的熱歌聽起來，不錯(cuò) 貼近生活拍出真實(shí)感然后在加點(diǎn)藝術(shù) 印度反復(fù)用這樣套路 拍出好的影片

幾乎全是科恩式的（綠帽子衰男）人設(shè)，卻套用的十分不自如，本土化程度低.能明顯的看到黃軒在這部電影中具有很強(qiáng)的話語權(quán)，合理的為自己準(zhǔn)備了一個(gè)又一個(gè)表演奇觀，這就導(dǎo)致了楊子姍的角色被徹底邊緣化，淪為激勵(lì)戲劇反應(yīng)的施動(dòng)工具。不過結(jié)尾預(yù)留了充分的潛文本空間，一個(gè)想要?dú)⑵掾_保的衰男，發(fā)現(xiàn)自己老婆沒死透，最后于心不忍還是救了妻子，電影結(jié)束在此。確實(shí)有臨摹到科恩兄弟式荒誕宿命的內(nèi)核，怨恨，壓抑，男性尊嚴(yán)與愛，統(tǒng)統(tǒng)裹協(xié)在最后礦坑外的嘶叫內(nèi)，明明經(jīng)歷了恐龍子宮的二次孕育，可偏偏就是擺脫不了心軟的命運(yùn)。