把PTU開(kāi)頭的一段給放大了，看似弱勢(shì)的一方卻最兇猛

泛靈論紀(jì)錄片，充滿某種潛在的自然或超越者作為第一推動(dòng)力之下，自在之物在人類(lèi)無(wú)參與或弱參與下的彼此作用。赫爾佐格德式畫(huà)外音不斷宣告著人物必然死亡的命運(yùn)，正是因?yàn)閬?lái)自死亡的威脅和不可避免讓影片自開(kāi)場(chǎng)的影像自帶強(qiáng)度，和《家庭和羅曼史有限公司》類(lèi)似，紀(jì)錄片的真實(shí)/虛構(gòu)的問(wèn)題仍然是《心火》的重要元素，并不掩飾兩位登山者的影像過(guò)程之中包括擺拍和搬演的成分，fakeness的價(jià)值是從令他們的身份從探險(xiǎn)家變得游移不定，“攝影”本身令他們成為導(dǎo)演的同行，因此導(dǎo)演的作者性在這些從未有任何一幀親自拍攝的影像之中顯現(xiàn)了出來(lái)，早在90年代既已去世的他們成為了探險(xiǎn)家式的導(dǎo)演赫爾佐格的化身。在影片的結(jié)尾，人物生命的終結(jié)被處理為火山爆發(fā)周遭的枯山水，在無(wú)處不在的詠嘆調(diào)作用下，是對(duì)物哀精神的阿諾德·芬克式表象。

挺意外的。凱爾竟然有真感情，鮑勃竟然關(guān)心內(nèi)心peace。

19年末補(bǔ)片21# 有關(guān)拍電影的電影，近些年不乏佳作。而本片在與<災(zāi)難藝術(shù)家><攝影機(jī)不要停><鹿皮>等比較之下，就顯得更類(lèi)型化了一些，或多或少失去了一些"元"的藝術(shù)特征。同時(shí)，和題材有關(guān)，本片臺(tái)詞中俚語(yǔ)，臟話頗多，確實(shí)在觀感上讓人不太適應(yīng).. 不過(guò)作為傳記片來(lái)看，它還是出色地完成了人物刻畫(huà)并講完了一個(gè)很三幕式的故事。最重要的是，多麥特的火爆也確確實(shí)實(shí)是美國(guó)那段歷史上文俗發(fā)展的一個(gè)縮影。多麥特不是英雄，但他真的拯救了"弟兄們"無(wú)聊的生活。

劇情太爛了，李幼斌怎么能挑這樣的劇演？弱爆了！簡(jiǎn)直無(wú)力吐槽啊～