7/10。想象、回憶、鏡像物件等表現手法相互交叉剪輯在一起，導演選擇了浸紅的魚眼和尸體圓睜的雙眼來進行轉場，更詭異的是跳接將嫌犯墜樓前后的時空相連接，鏡頭從商場里刑警的起身跳轉到他站起來凝視樓底的回憶，抽掉了嫌犯落地的瞬間，產生失眠癥/干眼病對時間缺失的感受，圍繞眼睛這個欲望器官的衰竭和死亡，刑警海俊陷入了閹割焦慮，他經常滴眼藥水來恢復欲望的能力，妻子分手前帶走了紅潤的石榴和咬傷手指的鱉，是對丈夫去勢的威脅。瑞萊家庭內海浪圖案的壁紙與她不安的精神相匹配，如果說解放軍祖父和偷渡客身份尚處于瑞萊的背景/前史，那么對女性身體的懲戒（登山磨破的手和海葬），彌合了破碎的國族歷史和脆弱的男性情感，最后海浪消蝕了用桶挖出來的沙山，以女性的獻祭儀式消除了男性的閹割焦慮。樸贊郁天真的直男思維和懸念解釋的模糊很減分。

部電影本身還好吧……主要是原型的真實故事感人

比較傾向于認為伯格曼和費里尼是一體兩面。二人都將藝術創作化為治療內心創傷的手段，神魔夢魘美學化。區別是一個悲劇，一個喜劇。一個戲劇，一個嘉年華詩人。這個圍繞療傷的發力點實在觸及靈魂深度的同時，也難免局限了夢魘的想象維度──不如同期的里維特、布努埃爾，更不如后來居上的林奇、柯南伯格以至于近期的洪常秀。

安小姐的Puy du Fou就有這個表演吧，希望能有巴黎游的機會。飛行過程拍的很好，看哭了。

超級喜歡男主axe，下一季就沒了，可惜了。其他人斗來斗去沒意思。